Alfredo Gobbi ou la juste mesure musicale.

1Alfredo Gobbi est né à Paris en 1912. De tous les musiciens de tango argentin, il est le seul à être issu d’une famille si fortement impliquée dans ce genre musical. Son père, Alfredo Eusebio Gobbi était un des pionniers du tango, installé à Paris avant l’arrivée des musiciens argentins comme Bachicha et Pizarro qui ont contribué à diffuser cette musique dans les salons et cabarets parisiens. Ils vont se croiser car les parents de Gobbi et leur fils retournent en Argentine alors qu’il avait un an environ. Son parrain n’était autre qu’Ángel Villoldo qui a lui aussi beaucoup oeuvré pour le développement du tango.

Alfredo Gobbi commence par étudier le piano avant de choisir le violon à 6 ans.

À 10 ans, il reçoit de son père un violon en guise de cadeau et s’intéresse au tango alors que son père aurait préféré qu’il se dirige vers une musique moins populaire. Il intègre le Conservatoire Falconi.

À 13 ans, il fait ses débuts en jouant dans les bals et dans le cadre d’un trio avant de d’intégrer un orchestre au Teatro Nuevo deux ans plus tard.

Afin de pouvoir se payer des places pour aller écouter Julio De Caro, il vend des oranges sur la voie publique. Il est intéressant de noter qu’il choisit comme musicien, le père fondateur de la Guardia Nueva pour ses premiers grands moments musicaux.

Il intègre divers orchestres comme ceux de Juan Maglio Pacho, Buzón, le sexteto de Vardaro dans lequel évolue Pugliese et Troilo.
C’est à cette époque qu’il commence à composer – sa première oeuvre étant Perro fiel. Puis viendront Mi Paloma, Desvelo, El Andariego, Un tango para Chaplin, et surtout A Orlando Goñi, etc.

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El Andariego

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Un tango para Chaplin

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A Orlando Goñi

En 1929, il joue comme pianiste au Metropol.

Une année plus tard, il crée un trio avec son ami Orlando Goñi.
En 1935, il est premier violon de l’orchestre de Pedro Laurenz.

Les deux années suivantes, il participe à plusieurs films : Loco lindo (1936), Barranca abajo (1937) et Amalia.

À 30 ans, donc relativement tardivement par rapport à certains musiciens, il crée son orchestre et joue au Sans-Souci. Trois ans plus tard, il fait ses débuts à Radio El Mundo et fait ses premiers enregistrements pour RCA Victor en enregistrant La viruta et La entrerriana. Les meilleures de ses gravures seront effectuées entre 1947 et 1957.

Il meurt en 1965.

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LE STYLE D’ALFREDO GOBBI

11Le fait qu’Alfredo Gobbi adorait Julio De Caro et qu’il était admiré par Pugliese, Troilo et Piazzolla (ce dernier composant Retrato de Alfredo Gobbi) suffit à déterminer la couleur de sa musique qui s’inscrit dans la volonté de faire évoluer le tango en y apportant des innovations tout en préservant son assise traditionnelle. En ce sens, il est le créateur d’un style très personnel et original qui ne saurait se définir comme un tango médian à mi-chemin des courants évolutionniste et moderne. Il occupe une place à part dans le tango argentin.

Son style se caractérise par une musique délicate et subtile qui repose sur des arrangements à la finesse aiguë, un marquage rythmique du piano original et la prépondérance du violon.

Son écriture compositionnelle et sa façon de jouer rappelle quelque peu celles de Julio De Caro et Carlos Di Sarli mais elles s’en démarquent sur plusieurs points qui fondent sa particularité.

Le piano effectue le marquage rythmique et constitue le socle de l’orchestre. Le rythme se dégage par le jeu de la main gauche sur les graves. En ce sens l’analogie avec Carlos Di Sarli est nette et l’éloignement avec Osvaldo Fresedo et Rodolfo Biagi est éloquent. La définition du rythme par ce jeu original a été apporté par son ami Orlando Goñi qui était le véritable inventeur de cette marcación bordoneada.

Outre le rythme, le piano constitue la fondation solide sur laquelle l’orchestre élabore la musique. On retrouve la fonction polyvalente de cet instrument, véritable orchestre miniature. Ce n’est pas en effet sans raison que cet instrument joue les transcriptions d’oeuvres pour orchestre comme les symphonies (voir un exemple en cliquant ici).

Le violon est très présent dans sa musique, empreinte d’un lyrisme chantant exacerbé par les variations et solos qu’il effectue comme dans Orlando Goñi. Sur ce point, Gobbi se démarque beaucoup de la plupart des musiciens qui soit bannissaient la mise en valeur d’un instrument, soit privilégiaient le bandonéon quand ils décidaient d’accorder une place prépondérante à un instrument.
Le chant du violon comporte un vibrato léger et il utilise la technique du portamento (voir note).

Son jeu lui a valu d’être surnommé le Violon romantique du Tango.

La partie vocale de sa musique est loin d’être négligeable même si on ne retrouve pas autant de grands noms du chant qui ont collaboré avec les musiciens célèbres de son époque. Néanmoins, de grandes voix, exclusivement masculines, ont chanté avec son orchestre comme Charlo, Maciel, Ángel Díaz, Tito Landó.

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Lagrimas de sangre (A. del Rio)

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Remembranzas (Maciel)

Trop moderne pour être considéré comme un représentant du tango traditionnel et trop près de l’orthodoxie pour représenter le courant évolutionniste, Alfredo Gobbi incarne le juste équilibre musical.

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NOTE

Le portamento consiste à passer d’une note à une autre en les reliant en faisant entendre les sons intermédiaires mais sans s’y attarder. Cette technique s’applique aux instruments à cordes et à la voix. C’est une liaison poussée à l’extrême. En ce sens, il diffère du glissando qui n’a pas le même effet (même s’il s’en rapproche). Dans le domaine de l’opéra, l’utilisation du portamento est d’une utilisation délicate : bien exécuté, il participe à la beauté de la ligne vocale. Mal exécuté et a fortiori utilisé pour masquer les difficultés à maîtriser ce que l’on appelle le « passage », il donne des résultats catastrophiques.

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DISCOGRAPHIE

Pour la partie instrumentale :

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Pour la partie vocale :

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Pour une partie instrumentale et vocale (Jorge Maciel uniquement) :

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